ПерсонаІгор ГулийДиректор та художній керівник Київського академічного театру ляльок, театральний режисер, експерт УКФ, експерт «Тисясовесни», заслужений діяч мистецтв України8 СтатейДетальніше
Публікації автораЧому дорослі так бояться казокМи дуже недооцінюємо казки саме тому, що давно звикли дивитися на них очима дорослих, які начебто вже все розуміють"Тисячовесна" і Український культурний фонд – хто і як розподіляє коштиСильна ідея ще не гарантує сильного проєкту. Вирішальне значення мають команда, календарний план, бюджет, розуміння аудиторії та здатність пояснити, навіщо ця робота потрібна саме зараз07:2031 липня99 років театру – довіра глядачів з покоління в покоління28 червня Київський академічний театр ляльок завершує свій 99-й театральний сезон11:2727 червняТерапія чи ретравматизація: як театру працювати з темами війниТеатр має говорити про складні теми, втім, роблячи це свідомо і милосердно для глядача18:4129 травняТеатр як соціальний сервіс під час війни: навіщо нам простір спільного переживанняПід час війни доцільність існування театру часто намагаються поставити під сумнів. Звісно, є значно "практичніші" речі: зброя, логістика, медицина. Проте це зовсім не означає, що все інше стає зайвим20:4231 березняТеатр помер — хай живе театрТеатр реагує швидше за інституції, іноді навіть швидше за медіа. Він дозволяє не лише говорити про травму, а й переживати її разом — без дистанції, у спільному просторі13:1128 лютогоСцена відповідальності: чому захист дипломів у театрі — це не формальністьДля мене принципово важливо, щоб захисти дипломних робіт майбутніх режисерів і акторів відбувалися не в умовному просторі, а на реальній професійній сцені18:5530 січняКультура як системна дія: чому експертні ради справді працюютьНавіть в умовах війни культура не просто виживає — вона працює як системний інструмент стійкості, самоідентифікації та міжнародної присутності України12:0616 січняПоказати більше
Чому дорослі так бояться казокМи дуже недооцінюємо казки саме тому, що давно звикли дивитися на них очима дорослих, які начебто вже все розуміють
"Тисячовесна" і Український культурний фонд – хто і як розподіляє коштиСильна ідея ще не гарантує сильного проєкту. Вирішальне значення мають команда, календарний план, бюджет, розуміння аудиторії та здатність пояснити, навіщо ця робота потрібна саме зараз07:2031 липня
99 років театру – довіра глядачів з покоління в покоління28 червня Київський академічний театр ляльок завершує свій 99-й театральний сезон11:2727 червня
Терапія чи ретравматизація: як театру працювати з темами війниТеатр має говорити про складні теми, втім, роблячи це свідомо і милосердно для глядача18:4129 травня
Театр як соціальний сервіс під час війни: навіщо нам простір спільного переживанняПід час війни доцільність існування театру часто намагаються поставити під сумнів. Звісно, є значно "практичніші" речі: зброя, логістика, медицина. Проте це зовсім не означає, що все інше стає зайвим20:4231 березня
Театр помер — хай живе театрТеатр реагує швидше за інституції, іноді навіть швидше за медіа. Він дозволяє не лише говорити про травму, а й переживати її разом — без дистанції, у спільному просторі13:1128 лютого
Сцена відповідальності: чому захист дипломів у театрі — це не формальністьДля мене принципово важливо, щоб захисти дипломних робіт майбутніх режисерів і акторів відбувалися не в умовному просторі, а на реальній професійній сцені18:5530 січня
Культура як системна дія: чому експертні ради справді працюютьНавіть в умовах війни культура не просто виживає — вона працює як системний інструмент стійкості, самоідентифікації та міжнародної присутності України12:0616 січня
