Режисер "Принцеси на бобах" і "Зупинки на вимогу" зробив Богдана Ступку антисемітом

Віллену Новаку в різні часи вдавалося робити кіно для глядачів і "касу" для прокатників: в епоху брежнєвського застою - "Червоні дипкур'єри" і "Вторгнення", на етапі перебудовного бродіння умов - "Гу-га", в період великих і малих розлучень - "Дика любов" і "Принцеса на бобах". Більш ніж успішним виявився і його телевізійний досвід. Серіал "Зупинка на вимогу" академіки ТВ визнали кращим серіалом року. Здавалося б, такий режисер - вірний золотошукач для продюсерів. Але у 67-річного Віллена Захаровича чомусь не складаються плідні взаємини з "художнього керівника грошей". Про це і не тільки кореспондент "Блакитний Вогник" поговорив з режисером під покровом вікових кипарисів в "Артеку". - Пошук коштів на нову картину триває? - На жаль, вже котрий рік. Я адже однолюб, завжди займаюся якоїсь однієї ідеєю - і все, до перемоги. Так, наприклад, було з "Принцесою на бобах". Сценарій фільму я прочитав в 1994-м, а зняти вдалося тільки через три роки. І зараз у мене дуже цікавий задум. Давно вже готовий і літературний, і режисерський сценарій. Хто читав - захоплюються: "Треба обов'язково знімати!". Навіть у нашому Міністерстві культури його виділили серед інших робіт і готові частково фінансувати зйомки. Але державні кошти - за відсутності поки основного капіталу - надійдуть тільки в середині осені, а у нас в основному річна натура. Я вже не раз підтверджував, що можу забезпечити і глядацький інтерес, і збори. "Дика любов" була першою з прокату, зібрала грошей більше, ніж інші популярні тоді картини. І "Принцеса" пройшла з шаленим успіхом - знаю, продюсери тоді заробили для себе хороші гроші. Не розумію, що ще потрібно. Я завжди думаю про те, щоб глядачам було цікаво. Моя подруга Кіра Муратова, - я не скажу, що не думає про глядача, ні - але для не є важливішою за те, що вона несе в собі, висловити свої відчуття, які можуть не збігатися з глядацькими. Мені не цікаво сидіти в порожньому залі, не цікаво показувати кіно друзям і близьким, мені цікаво, щоб глядачі були охоплені тими ж пристрастями, які на екрані, щоб вони їх співвідносили зі своїм життям. Я не роблю свої фільми в стіл, або в скриню. - Ви вже можете розповісти нам про новий проект? Чи не переб'ють роботу? - У мене є домовленості про співпрацю і з автором сценарію і навіть з виконавцями головних ролей. Це Богдан Ступка та Олексій Петренко - дві зірки, два потужних актора. Вже зрозуміло, яка планка ... Ну а сценарій називається "Тепер я турок, що не козак". Написав його широко відомий, дуже класний драматург Євген Мітько. Глядачі добре знають фільми за його сценаріями "Бумбараш", "Республіка ШКІД", "Підпільний обком діє". Наша історія, найголовніше, що я особливо люблю, що не висмоктана з пальця. Тут багато що автобіографічна. Розповідає її хлопчик Женя, який народився і живе в Маріуполі (або Жданові, як кому завгодно), далеко від центру, в стороні від суспільно-політичних колізій. По сусідству в цьому Маріуполі живуть дві сім'ї - українська та єврейська. Ступка, буду так говорити, про його персонажа, щоб було зрозуміліше, - глава українського сімейства, на дух не переносить євреїв і ніяк не може зрозуміти, що бувають інші традиції і релігії. А батько єврейської сім'ї, що саме по собі цікаво, у нас Олексій Васильович Петренко. У головних героїв по життю постійні тертя. Але по-справжньому пристрасті закипають, похлеще, ніж у Шекспіра, коли вони дізнаються про взаємну любов їхніх дітей - єврейського юнаки та української дівчини. Сюжет закручений, там багато різних колізій. І найважливіше, як батьки у фіналі через очищення приходять до розуміння і примирення. Всі ми насамперед люди. - "Дика любов" була хорошою стартовою площадкою для молодих акторів. Як склалася їх подальша доля? - Виконавець головної ролі - Володя Щегольков - не загубився, у нього, тьфу-тьфу, все начебто нормально. Знімався в інших картинах, і вже сам знімає. Він став режисером, один з його фільмів "З днем народження, Лола!" (В ролях - Катерина Гусєва, Сергій Астахов. - Авт.) Я бачив і можу з задоволенням відзначити - нормально хлопець працює. Є у нього своя піраміда, яку він будує. Дай Бог, щоб вона не розвалилася. А у ось у Ксенії Качаліним - не так все гладко. Після "Дикої любові" вона зіграла у Діми Месхієва у фільмі "Над темною водою" і у Сергія Соловйова "Три сестри". А потім у неї почалися якісь пригоди в особистому житті, необов'язкові, якщо можна так сказати, виходи заміж. Це якось вплинуло на неї, і я втратив її з виду. Адже вона дуже талановита дівчина. Коли я її знімав, вона була ще на II курсі ВДІКу, вчилася в майстерні у Сергія Соловйова. Тоді це була ще несформована актриса, глина. Але вона сама по собі - темпераменту, в ній агресія і в той же час м'якість. - Ваші відносини з телевізійниками теж гладкими не назвеш. - Не люблю я серіали і не беруся за все підряд, що мені пропонують знімати. Хоча треба ж на хліб заробляти. Нещодавно в Пітері зняв одну серію із циклу "Опера. Хроніки вбивчого відділу". Дзвонять ще, не забувають, але я кажу - надішліть спочатку почитати сценарій. Якщо це чергова "зубодробіловка", відмовляюся відразу. Чекаю свою тему. Так збіглися інтереси мої і замовників у випадку з "Зупинка на вимогу". Коли прочитав сценарій, потирав руки від заздрості до себе - яка історія, справжня література! Потім ще з'ясувалося, що і письменник дуже цікавий з глибинки, з Саратова - Олексій Слаповский. І я, звичайно, погодився, приїхав на ОРТ до Костянтина Ернсту. Я його двічі привітав, з тим, що каналу дісталася така тема, і з тим, що вони знайшли і запросили мене. Там же у них теж не все просто. Хочеш - не хочеш, а режисерське кіно перетворюється на продюсерське. Диктат йде такий, що нам і не снилося. Раніше ми плакали від держави, від того, що нам говорили, що можна, а що не можна. Зараз продюсер каже: "Ось цей артист, і ні в якому разі той". Так у мене вийшло з "Зупинкою". Я не бачив у головній ролі Діму Пєвцова. Ось Олю Дроздову я відразу побачив, а до неї в пару головного героя довго шукав. За зовнішнім виглядом і поведінкової лінії це людина не від світу цього, такий інтелігентний "матрац". Я пробував Андрійка Соколова, Андрія Ільїна. І мені тут зверху кажуть: "Ні-ні з цим ми працювати не будемо. Спробуй Певцова". Я винен перед ним. Скажу чесно, я його хотів "зарубати". Режисер при бажанні може це зробити. Я знайшов йому дуже важку сцену на проби, щоб сказати: "Ну подивіться, Пєвцов не може витягнути цю роль!". Пишаюся тим, що поміняв свою думку. Я думав, що цей "На прізвисько" Звір "- просто накачаний хлопець. Але на пробах з'ясувалося, що це дуже хороший артист. - До "пришестя продюсерів", ще в радянський час, напевно, доводилося рахуватися з приймальними комісіями? Як тоді вдалося відстояти епізод з голим Леніним, ви ж вождя роздягли в кадрі задовго до Сокурова? - Це фільм 1987 року "У Криму не завжди літо" про молодшого брата Леніна, Дмитра Ульянова. Там досить людяна сцена: брат-лікар оглядає свого рідного брата, прослуховує його - чим він хворий, намагається з'ясувати стан здоров'я. До зйомок я про цей епізод довго розмірковував і в результаті прийшов до думки, що нічого страшного в цьому немає - Ленін же теж людина, він і пісяє, і голим іноді буває. Загалом, нормальна людина, він же все-таки не з космосу, з того ж матеріалу зроблений, що й ми. Так чому б не роздягнути? Хоча боявся, що попросять цю сцену вирізати. Але, як з'ясувалося, переживав марно - тоді вже пішов розбрід, перебудова і навіть моїм приймальникам було не до кіно. Вони навіть підтримали - о, розділ Леніна. А от Юрій Каюров, який майже в 20 фільмах зіграв Леніна, від такої ідеї в захват не прийшов. Він насторожився, запитує: "Як же ми будемо роздягатися?" - "Нормально, - кажу, - роздягнемося і все". - "Так це ж Ленін! Якось стрьомно". - "А ось так! Покладіться на моє відчуття". І все пройшло добре. Шкода, що картина трапилася в той час, коли прокат почав йти кудись в землю. Фільм вийшов гідний, хоч там і вожді наші, нині позбавленим влади. Але я про людей розповідав, а не вождів.

Майк ЛЬВІВСЬКИ, "Сегодня"