В 1995 році режисер Джеймс Кемерон - великий любитель підводних глибин, вже якийсь час займався дослідженням лежачого на дні знаменитого "Титаніка" - заявив, що хотів би зробити картину про всесвітньо відомої трагедії лайнера. Пропозиція його зустріли без особливого ентузіазму: мало того, що вже випускалося щонайменше 12 фільмів про це, так ще й історія корабля була відома практично до найдрібніших подробиць. Кінець і так є очевидним: "Титанік" потонув, люди загинули. Про що тут ще розповідати? Ідея взяти на головні ролі двох дуже хороших, але при цьому маловідомих акторів Леонардо ДіКапріо і Кейт Вінслет теж не виглядала привабливою. Крім усього іншого, Джон Ландау сказав, що творці проекту мають намір побудувати корабель в повному розмірі. Уявіть реакцію студії Fox на таке припущення.

Відео дня

Грошей в це було вкладено чимало, і студійні боси дуже переживали, поки не отримали перші ролики зі зйомок, де все виглядало грандіозно. Можна тільки уявити силу переконання Джона Ландау і Джеймса Кемерона, що зуміли розкрутити проект такого масштабу. Результат їхніх зусиль нам теж відомий: фільм зібрав стільки грошей, скільки нікому й не снилося. Вперше картина була показана в Амстердамі на виставці, а потім на кінофестивалі в Токіо за шість тижнів до виходу стрічки на широкі екрани в Штатах. Практично відразу "Титанік" став фільмом, який полюбили всі, і старі й малі. І не тільки через історію зворушливою і трагічною першого кохання, що стала центром сюжету, але ще й через вражаючої краси візуального ряду, виняткових ефектів і, звичайно, драматизму загальної ситуації, яка не могла не викликати емоційний відгук у душах глядачів різних країн і культур.

Рішення повернутися до цієї картини і вдосконалити її з урахуванням нових технічних можливостей ніяк не було пов'язано з ностальгією чи бажанням заробити на повторному театральному прокаті. Для студії та команди Джеймса Кемерона це був абсолютно самостійний проект, так як робота по зміні формату предстояла складна і копітка. Головна ідея полягала в тому, щоб дати можливість новим поколінням глядачів, які знали фільм тільки по DVD, побачити його на широкому екрані і в зовсім новому вигляді - оцифрованим, з поліпшеною колірною гамою, у високому дозволі і в 3D. Для тих же, хто бачив у свій час стрічку в кінотеатрах, на думку режисера, новий формат повинен повністю змінити колишнє сприйняття.

- Як все це починалося технічно?

- Ми почали з негативу. Відсканували його в 4K (коли сканування відбувається в дозволі 4000 пікселів по горизонталі), розробили алгоритм, яким можна було зменшити грануляцію плівки, змінивши таким чином негатив 35-міліметрової плівки в 4К-дозвіл. І вже в такому вигляді передали в компанію, яка займалася для нас конвертацією фільму в 3D.

Відразу хочу відзначити, що ми залишилися дуже задоволені тим, як фільм виглядає в 3D. Якби я міг зробити стрічку в тривимірному форматі тоді, я б її так і знімав, поза всяких сумнівів, але тоді не було цифрових камер, ми все ще знімали на плівці. І цифрового проектора для 3D теж ще не було.

Та й взагалі вся ця концепція про рух кінематографа в сторону тривимірного цифрового зображення була досить чужої в ту пору в нашому середовищі. І хоча я до "Титаніка" зробив мій перший короткометражний 3D-фільм для студії Universal, мені і в голову тоді не прийшло б намагатися зробити "Титанік" в цьому форматі.

Треба зауважити, що мій звичайний стиль, в якому я знімаю всі мої фільми (і "Титанік" не був винятком), полягає в тому, щоб поглибити сцену настільки, наскільки мені дозволяє інструментарій звичайного формату - світло, вибір лінз. Я завжди пам'ятав про те, яким повинен бути задній план кожного кадру, що там повинно знаходитися, адже корабель був одним з головних героїв фільму.

Пишність інтер'єрів, грандіозність розмірів - весь цей світ, створений на "Титаніку", через досить короткий час опиниться на дні океану. Все, що відбувається в цьому невеликому світі, оточеному, здавалося б, міцними стінами лайнера, виявляється крихким і буде зруйновано практично випадковістю. Все це породжує напругу для глядача. І це напруга і створює історію кохання між двома молодими людьми.

Цікаво, що адже в перші дві години фільму практично нічого не відбувається, "Титанік" все ще не зустрівся з айсбергом. Це досить унікальне явище в кіно. Ні, зрозуміло, щось відбувається, йде уявлення героїв, їх взаємодія, але нічого цього не було б можливо, якби ми не знали з самого початку, що корабель цей приречений, люди ці приречені.

У глядача є час відчути атмосферу лайнера, взаємодія людей, насолодитися красою візуального ряду. Якби я знімав цей фільм зараз і в 3D, то стиль був би, швидше за все, точно таким же, вибір лінз був би таким же, композиційно сцени шикувалися б точно так само. Напевно, саме тому все це конвертувалося в 3D дуже вдало.

- Ви використовуєте якусь специфічну технологію для конвертації в 3D?

- Ні, у нас немає такої технології. Ми шукали компанію, яка могла б зробити це для нас. Ми знайшли сім компаній, які зробили для нас приклади конвертації в 3D, і в підсумку отримали сім різних варіантів реальності. Крім задовольняє нас рівня конвертації, ми шукали компанію, відносини з якою будуть складатися як дружні і продуктивні, з якою ми зможемо ладити, простіше кажучи.

Нам потрібні були люди, які не будуть вигадувати, як конвертувати те, що вже знято нами, а які будуть тримати з нами постійний зв'язок і приймати рішення спільно з нами. Така вимога цілком справедливо: я був на майданчику, я знаю кожну деталь моїх декорацій, я пам'ятаю акторів, їх настрій, місце в кадрі, і, крім того, я чудово знаю, як має виглядати гарний 3D, я назнімав досить багато в цьому форматі , щоб мати чітке уявлення.

І, може бути, якби я не зняв стільки 3D за останні роки, я навряд чи зміг би швидко і точно визначити, чому той чи інший кадр працює чи ні. Компанія, яку ми обрали для співпраці, називається Stereo D. Вона розробила нові інструменти для виконання цього завдання, які полягають в тому, щоб вміти розпізнати, що зроблено невірно.

У них є програмний інструментарій для виправлення, але спочатку ти повинен побачити, куди закралася помилка, перш ніж ти почнеш використовувати цей спеціальний інструмент для поправки. Певною мірою ці люди - художники. Але я вважаю, що під час роботи над таким складним завданням в процесі повинні брати участь люди, які були на знімальному майданчику і пам'ятають, що там відбувалося.

І така присутність членів креативної команди, чий фільм конвертується, абсолютно необхідно, причому незалежно від того, класична картина піддається обробці або цілком нова. Я проводив на студії по три-чотири години на день. Переглядав матеріал кадр за кадром. Чи не перегортав, а переглядав один за іншим. Тоді я міг критикувати стереопространство, то, як воно було змінено, і це єдиний шанс конвертувати його так, немов воно було зняте в 3D.

Все це затівалося не тільки заради 3D, хоча це самий затребуваний формат в наші дні для великих фільмів. Ми випускаємо RealD 3D, IMAX 3D, Dolby and Expendy 3D - перераховувати можна багато, так як багато варіантів показу фільмів глядачам у наш час. І, звичайно, буде 35-міліметрова плівка, 2D-цифровий і 2D IMAX. Мені, наприклад, дуже хочеться побачити, як техніка 4K змінить 2D IMAX. Це має бути феноменально.

Я розумію, що далеко не кожен глядач приймає 3D, і справа тут навіть не стільки в смаку, скільки в можливості адаптації очей до цього формату на екрані. Тому ми хочемо зробити цей фільм у всіх можливих і доступних форматах, щоб кожен глядач зміг отримати задоволення. Нам дуже пощастило, що Fox і Paramount цілком і повністю підтримують нас у світовому прокаті. Це додає впевненості, що пророблена робота не залишиться неоціненої.

- Одного разу в інтерв'ю ви згадали, що нікому не рекомендуєте конвертувати вже готовий фільм в 3D, що це забирає страшенно багато часу і грошей, а за результат не можна поручитися ...

- Те, що згадано в питанні було сказано в якості контрасту для розуміння різниці зйомки в 3D і конвертації після. Зйомка в 3D - процес дуже цікавий, який приносить задоволення. Якщо щось заважає мені в сцені, я просто пересуваю це. Коли ж фільм уже знято, ти вже не можеш нічого в сцені змінити, а якщо і спробуєш, то на це піде багато зусиль і часу. Я не рекомендую конвертацію з різних причин, але одна з найістотніших для мене пов'язана з тим, що просто така робота не доставляє радість, не залишається місця для творчості.

- Але ви, тим не менш, це робите ...

- Вірно. Такі ось ми обов'язкові та віддані справі люди. Все для вас, для глядачів! Кінематографісти - дивний народ. Вони можуть докласти величезну кількість зусиль, щоб показати глядачеві щось особливо класне. Так от, по-моєму, "Титанік" в 3D - це класно, тому я і взявся його конвертувати. Я знаю, що є режисери (або продюсери), які хочуть заощадити на зйомках в 3D, а потім швиденько фільм конвертувати. І ось з такого поспіху, як правило, нічого хорошого не виходить.

Тому якщо висмикувати мої слова з контексту, то виходить, що я собі суперечу. Але я залишаюся при своїй думці: конвертувати в 3D зовсім нові і тільки що зроблені фільми - це погано, я категорично проти цього, а от додати щось нове, особливе до класичних фільмів, поліпшити їх сприйняття - на це я готовий витрачати час і гроші. Таким чином, ми зможемо привести ці фільми знову в кінотеатри.

Хто не захоче піти подивитися "Індіану Джонса" і всі його пригоди в 3D і з поліпшеною якістю? Або "Зоряні війни", або "Інопланетянина" або "Хрещеного батька"? Я б подивився "Хрещеного батька". Може бути, Пітер Джексон конвертує "Володаря кілець" в 3D? Це було б чудове видовище. Подивимося, що вийде у нас з "Титаніком", тоді й будемо говорити про те, що ще з моїх фільмів варто того, щоб конвертувати в 3D і повернути в кінотеатри.

- Іноді кажуть, що фільм неможливо закінчити, його можна тільки кинути. Чи не було у вас спокуси щось виправити в "Титаніку", щось додати, прибрати, може бути, переосмислити?

- Звичайно, було таке спокуса. Наприклад, я відразу подумав, що візуальні ефекти ми могли зробити краще. Крім цього, природно, була спокуса щось змінити у власне "Титаніку", його інтер'єрах. Справа в тому, що, готуючись до зйомок, ми відшукали всі можливі фотоматеріали про устрій корабля, хоча насправді всі ці матеріали були пов'язані з кораблем-близнюком "Титаніка" - "Олімпіком". "Олімпік" був побудований перший, тому існує величезна кількість інформації про нього. Ніхто не припускав, що капітан "Титаніка" втопить корабель через п'ять днів після виходу в море.

Передбачалася велика вечірка після прибуття в Нью-Йорк, щоб зробити фото внутрішніх приміщень. Незважаючи на те що кораблі були побудовані, по суті, однаково, їх внутрішньо оздоблення було різним. Ми в цьому переконалися, коли вже після виходу фільму повернулися на місце катастрофи і провели там великі археологічні розкопки з 2001 по 2005 рік. Ми занурювалися туди самі і використовували роботів, зумівши досліджувати і сфотографувати більше 70% зруйнованих інтер'єрів "Титаніка".

За допомогою комп'ютерних технологій ми змогли відновити оригінальний вид внутрішніх приміщень. Як ви думаєте, чи був у мене спокуса змінити щось у моєму фільмі, коли я мав на руках таку інформацію? Ще й яке спокуса! Але я взяв себе в руки і не став цього робити. Але, по-моєму, тільки вісім чоловік у всьому світі могли б надати цій неточності таке вже велике значення, і я один з них. (Сміється.) Я знаю, що якщо ти візьмешся щось переробляти або покращувати, то вже складно буде зрозуміти, де зупинитися.

- Минулого фільм відгукнувся у душах багатьох людей у ??всьому світі, а що ви очікуєте від молодих поколінь, які будуть дивитися фільм вперше на великому екрані?

- Ми робили цей фільм для всіх глядачів від 8 до 80 років. Дивно, що преса в підсумку спростила ідею фільму до трагічної історії кохання, тоді як насправді замислювалося і виконувалося це інакше. Історія кохання, якою б романтичної вона не була, не спрацювала б, не будь вона з самого початку забарвлена ??трагедією, яка була відома кожному глядачеві практично з перших же кадрів фільму.

Любов ця була приречена. У ті перші дві години, коли практично нічого не відбувається на "Титаніку", крім відносин між героями, ви починаєте відчувати, як цокає годинник, відраховуючи час на те, що людям належить випробувати. Я писав Джека (ДіКапріо) і Роз (Уінслет), грунтуючись на психології підлітків, яку докладно вивчив у процесі. Я багато пам'ятав про те, як поводиться молодий чоловік, але дуже мало знав про жінок.

Мені в той час дуже допомогла книга Reviving Ophelia, яка пояснює, в який момент жінка втрачає впевненість у собі під тиском суспільних підвалин і очікувань. Я дав Роз Джека для того, щоб він допоміг їй знайти її власні сили не тільки протистояти найжорстокішим випробуванням, які готувала їм доля, а й знайти сили жити далі. Все це знайоме кожному з нас. Ми всі люди, у всіх у нас бажання любити і бути коханими превалює над усіма іншими. Ці почуття властиві людям всіх рас, культур і релігій. Тут немає відмінностей. Кожен зможе знайти спорідненість з героями фільму, причому не тільки з Джеком і Троянд. Ми знаємо, що смерть неминуча, ніхто ще цього не уникнув, але кожен з нас показує себе по-різному, зустрічаючи неминуче.

По-моєму, "Титанік" - прекрасна метафора того, який вибір кожен з нас робить у найскладніший момент життя - приносимо ми себе в жертву заради інших, рятуємо Чи власну шкуру, оголюючи боягузтво або агресію. Фільм зачіпає теми любові, самопожертви, зв'язків між людьми, відповідальності один перед одним. Це не проста історія кохання двох підлітків. Так мені це бачиться. Я думаю, що і 15 років по тому основні людські якості не змінилися, тому фільм повинен бути не менш близький і новому глядачеві, який входить у пору тих же питань і сумнівів.

- Кажуть, що в Індії, де західні фільми не користуються дуже великим успіхом, "Титанік" отримав визнання саме завдяки музиці. Розкажіть трохи про те, як створювалася музика до фільму.

- Джеймс Хорнер був притягнутий до проекту на досить ранній стадії. Я йому пояснив завдання і зауважив, що музика в нашому фільмі повинна бути такою ж, як в "Докторі Живаго", в сцені з Ларою. Ту музику просто неможливо забути. Джеймс переглянув, я думаю, 20 годин відзнятого матеріалу, і це все було задовго до початку монтажу. А потім покликав мене послухати три музичні теми, які він написав у підсумку.

Він приїхав на студію і програв мені першу тему - я плакав. Інші дві теж були виключно хороші. Всі три увійшли у фільм. Адже тут неважливо, чи грає оркестр або всього дві руки на клавішах фортепіано. Душа фільму була в цій музиці. Я був дуже задоволений. Але я не думав про те, що нам потрібна була пісня. Тобто, сказати правду, мені зовсім не потрібна була пісня. Я пам'ятаю, що сидів у монтажній, коли з'явився Джеймс і запитав: "У тебе гарний настрій?" Я відповів: "Якого чорта!?"

На першій сторінці Variety вони друкують щоденну зведення про "Титаніку", і я показав пару номерів Джеймсу: всі вважають, що ми повні ідіоти, затіяли все це справа, а я сиджу тут майже в повному відчаї і намагаюся збагнути, як викрутитися. Яка у мене може бути настрій? Але Джеймс таки включив мені записаний зразок пісні. З перших же рядків я зрозумів, що це феноменально. Це було здорово. Я запитав: "Хто це співає?" Джеймс відповів, що Селін Діон. Я запитав: "Вона ж відома співачка? Так? "(Сміється.)

Пісня з абсолютною точністю передавала суть фільму: "Моє серце буде продовжувати битися ..." Любов, втрата, придбання сили - все це було у пісні і у фільмі. Я хотів цю пісню. Але тут і почався весь цирк з придбанням прав, грошима і так далі. Нам потрібно було останнє слово від Селін Діон, що вона дає добро на виконання пісні. Від цього залежало дуже багато.

Все це затягнулося, я закінчував монтаж і в підсумку прибрав пісню з фіналу, плюнувши на всіх майже публічно, і це подіяло - машина закрутилася. Ми влаштували спеціальний перегляд готового фільму для Селін Діон в Нью-Йорку. Коли увімкнули світло, і я підійшов до неї, вона тримав у руках абсолютно мокрі жмути паперових носових хусток. Показавши на мокрі обривки, я запитав: "Це означає" так "?" І вона тільки кивнула. Ось так ми отримали цю пісню.

- Якби фільм провалився, що б сталося з вашою кар'єрою?

- Траплялися вам коли-небудь хлопці, що штовхають попереду себе візок з усім своїм скарбом? Так от я б поповнив їхні ряди. Ти повинен бути готовий поставити все, що в тебе є, на кін. Міг би я втратити все на "Аватарі"? Цілком. Це була рулетка у багатьох відношеннях, навіть більше і ризикованіше, ніж з "Титаніком". Поставити на мультимільйонний фільм з синтетичними блакитними особами і чекати, що світ відчує зв'язок з ними, було ризиковано, більш ніж ризиковано, якби це не спрацювало. У мене лезо бритви було приклеєне скотчем до монітора з запискою "Можеш використовувати це, якщо фільм провалиться!".

- І на закінчення кілька слів про майбутнє 3D. Як ви вважаєте, в якому напрямку розвиватимуться технології в кінематографі? Що на черзі?

- Ми ще не закінчили з 3D, нам все ще потрібно продовжувати удосконалити проекцію, підняти рівень світла. Нам потрібно поліпшити систему камер для зйомки в 3D, спростити їх, щоб кожен кінематографіст міг знімати в цьому форматі без проблем. Я організував компанію Cameron Pace Group (CPG), яка постачає системи камер, допомагає у виробництві фільмів і не тільки. Нам потрібно ввести 3D в наші будинки, на телебачення. І все це в самому недалекому майбутньому. На мій погляд, наступне велике досягнення має бути у зміні частоти зміни кадрів. Мають бути створені відповідні кінопроектори.

Я багато говорю про це і приймаю участь в різних проектах, присвячених цій темі. Ми застрягли з цими 24 кадрами в секунду ось вже більше ніж на півстоліття, підходить час це змінити. Це дозволить робити фільми яскравіше, чистіше і реалістичніше. І це буде легко зробити з урахуванням сучасних цифрових технологій. Що буде після всього це? Хто знає! Буде щось нове.

За матеріалами сайту "Кинопоиск" .