У пошуках втраченого простору

Дмитро Десятерик, "День"

18 жовтня у Києві у Міжнародному центрі культури та мистецтв (колішній Жовтневий палац) Відбулася урочистих Прем'єра нового фільму українського режисера-документаліста Сергія Буковського "Назви свое имя" / Spell Your Name (2006, 90 '), Зроблений в українського- амеріканській копродукції. Пропонуємо рецензію на цею фільм ...

Звічайній, прівертає уваг имя Стівена Спілберга, номінального продюсера проекту; по-друге, за Останній рік це перший український повнометражній неігровій фільм. Альо найбільше важіть тема. Голокост. Бабин Яр.

Перед Буковського - досвідченім режисером-документалістом, автором кількох талановитих картин - стояли складні Завдання. Аджея в основу стрічкі лягли відеосвідоцтва людей, Які пережили Голокост, запісані в 1994 - 98 роках співробітнікамі Інституту відеоісторії и освіти - Заснований Спілбергом фонду Шоа. З одного боку - етичний складність матеріалу, Аджея ті, что пам'ятають ЦІ люди, самє по Собі Вражає сільніше за будь-які візуальні образи. Окрім того, статічність того таки матеріалу. У розпорядженні режисера БУВ позбав ряд візуально однотипних монологів: фронтальний план людини, что сидить и говорити прямо в камеру. Стандартний підхід потребував або закадровий коментарів самого автора, або, як це часто Буває, напівігровіх реконструкцій того, что говорять свідки Катастрофи Зі вставками всім відоміх хронікальніх кадрів. Прот, Буковський вчинив по-Іншому.

ВІН запропонував подорож.

Фільм ПОЧИНАЄТЬСЯ наче з уламків тiєї, мінулої дійсності. Титри проступають окрем літерами, мов Стародавні написа, з якіх стірають пив, и їм за кадром вторують голоси, Які такоже окрем звуками назівають свои прізвіща. Один з голосів Зазначає, что даже очевидцем тихий подій Неможливо повіріті в ті, что все це Було насправді. Нарешті, сам автор, так само лішаючісь за кадром, окреслює свой маршрут - ВІН хоче Побачити ті старі Вулиці та будиночки и самотніх людей, что в них жили, альо будинки Вже порожні, и надгробкі злилися з краєвідом. На екрані ж - Інтер'єри вокзалу, передвід'їздна метушня, а такоже старі, зношені РЕЧІ, якісь дрібниці побуту, что давно відійшов, - старий ліхтар, обшарпані двері, іржавій замок ... Буковський розпочінає сумну и водночас зворушліву Мандрівку з таких Прикмета почти зниклого світу, Провадо неквапну археологічну роботу, Завдяк чому сама тканина фільму приходити у рух, за Яким цікаво спостерігаті и глядачеві.

Мандри означаються дістанцію. Буковський Дуже тонко и точно ее підкреслює, більш того, перетворює на прийом. Чи не намагається Відтворити чі реконструюваті події, а подає їх через відбіття у людях та промовах. Це можна такоже назваті обрамленням - автор Свідомо відмовляється від будь-яких маніпуляцій з Тімі свідоцтвамі, что в нього є. ВІН просто бере їх в рамку Сучасності, и цею прийом застосовання Дуже МАЙСТЕРНЯ. Так, режисер НЕ ховає монтажні склейки, что прорізують, мов чорно-сині електричної розряди, тієї чи Інший монолог. Вставляє сцени Із СІЛЬСЬКОГО карнавалу на Маланку - Чорт, Кат, Смерть, Жид, Старий, Стара, а потім показує, як селяни знімають ЦІ маски. Дуже вдалину є Введення трьох молодих дівчат, наших сучасніць, студенток, что розшіфровують архівні Інтерв'ю. Нам показують їхні Реакції, Коментарі та роздуми Щодо Почути, и це, так бі мовити, зворотнє Свідоцтво здається не менше ціннім. Такоже ГОСТР врізається в пам'ять монолог жінки, что пережила масовий розстріл - сповідь Триває начебто в поїзді, под стукіт коліс, камера поступово переходити на пейзаж за вікном, Котре з шкірними секунда набуває все більшої и більшої відповідності тому, что говорити уціліла. Колі камера врешті-решт від'їжджає, Бачимо, что ті Інтерв'ю демонструвалося на моніторі ноутбуку, что Стоїть на столику в купе вагону, Котре їде - и це спричиняє Справжній маленький катарсис ... Саме Завдяк такій увазі до предметних, речових, ландшафтних подробіць, что поєднують Різні шари годині, а такоже прекрасній операторській работе Романа Єленського і Володимир Кукоренчука Буковського вдається - потроху, кадр за кадром - Відтворити простір, в якому Відбулася трагедія. Унаочніті краєвид почти забутих містечок, закинути синагог, напівзамерзліх річок, засніженіх пагорбів, заштріхованіх чорними лініямі голих дерев ... І поселіті в ньом всех - и тихий, якіх вже нема, и нас, нащадків тих, хто вцілів. Саме тому так Вражає фінал, різко контрастний до решти фільму. После верхнього планом Усього урочища Зі вказуванням точних географічних координат (!) Яру, - підкреслено Яскравий, галаслівій епізод з діловіто-репортажні проходки камери по інтер'єрах СТАНЦІЇ метро, ??побудованої прямо на місці розстрілів; Сучасні реалії з їх розцяцькованою байдужістю, буквально вламуються у витонченням ї Скорботна акварель Буковського. У сполученні Із знов-таки закадровим Коментарі дослідника Бабиного Яру - про необхідну точність пам'яті и поведінкі, про безконтрольність забудовніків у цьом місці - це спричиняє Справжнє потрясіння: бо знікає територія людяності як Такої.

"День", № 180, 20 жовтня 2006