Художники венеціанської школи епохи Відродження підмішували у свої фарби товчене скло. Це дозволяло їм домагатися незвичайною і трудновоспроізводімой передачі кольору, коли картини, здавалося, світяться зсередини.

Відео дня

Це стало зрозуміло після того, як фахівець з консервації творів мистецтва Барбара Беррі з Національної галереї мистецтв у Вашингтоні вирішила вивчити під електронним мікроскопом полотна великих живописців.

Вона виявила присутність подрібненого скла у двох картинах Лоренцо Лотто - у червоній сукні, одягненому на Святій Катерині, і в помаранчевому вбранні Йосипа в сцені Різдва.

Скло було також виявлено в жовтому пігменті, який використовував Тінторетто в картині "Ісус біля моря Галілейського", передає "Lenta.ru".

Раніше вважалося, що венеціанські художники, склодуви та гончарі становили фарби кожен за своїм рецептом. При цьому основні інгредієнти вони купували в аптеках, як це було тоді прийнято в Європі. Однак Луїза Метью з Юньон-коледжу в Скенектаді, штат Нью-Йорк, знайшла свідчення, що у Венеції процвітала торгівля готовими фарбами за багато років до того, як ця практика прищепилася в решті Європи.

Вивчаючи венеціанські архіви, вона натрапила на список товарів, якими торгував якийсь Доменіко де Гардіньяно, названий на документах "торговцем фарбами". Серед цих товарів були і фарби з вмістом товченого скла.

Виходячи з цього, Метью припустила, що в цій крамниці зустрічалися люди різних професій, і вони, можливо, обмінювалися ідеями з приводу поліпшення якості фарб. Саме це гіпотеза навела Барбару Беррі на думку уважно вивчити полотна венеціанських живописців, що й привело до відкриття.

http://for-ua.com/