Харківське пригода, або Who wants to live forever
Почали ми наш шлях в "першу столицю" майже без ексцесів - півгодинне запізнення відправлення літака навряд чи можна вважати оним. Прес-тур вже сам по собі обіцяв стати заходом цікавим, коли заради начебто єдиної мети в одному літаку, а потім і автобусі виявилися журналісти самого різного профілю. Тут тобі і світські тусовщики, і музичні аналізатори, і телерепортери-ремісники, одним словом, все в одному флаконі ...
Проїжджаючи (вже після прибуття в Харків) деякі захоплюючі місця міста, вищі сили вирішили нагадати нам про те, що пробки - явище трансгеографіческое. Тут же вони спочатку мали форму "неприємного осаду", але вже дуже скоро змусили всю журналістсько-організаторську групу вибратися з автобуса і послідувати до пункту призначення пішки, благо, залишалося до Площі Свободи зовсім трохи.
Як дикі індіанці, зупиняючись тільки для того, щоб озирнутися на попутні машини і мікроавтобуси, вся журналістська група слідувала за своїм ватажком, поки не добралася до міліцейського кордону, які оточили скверик перед будівлею Держпрому, за сценою. Охоронці національних законів начебто знущалися над стоять перед ними людьми, чиї бейджи "Press", здавалося б, дають право на багато що.
Але і це ми якось пережили, після чого різкість погляду доводилося наводити на дійство вже набагато масштабніше - забита Площа Свободи (кинемо суперечки про її величині в порівнянні з іншими), забиті фан-сектори, наповнюються віп-зона і, нарешті, з кожним кроком наростаючий звук відомих мотивів.
Що тут скажеш? Цікаве відчуття метушні, коли ти чекаєш когось, і після довгих мук хтось "він" виходить, а коли ти летиш до сцени, а легенда вже там ...
Зважаючи на той факт, що знімати і фотографувати сцену можна було лише протягом перших трьох пісень, журналісти взялися вершити свою брудну справу, розпорошуючись замість естетичного задоволення на такі умовності. Втім, це дало можливість плавно увійти в атмосферу проекту "Квін + Пол Роджерс".
За роки своєї співпраці, музиканти вже цілком визначили стиль не тільки своєї музики, але і концепцію виступів. Звичайно ж, навряд чи концерти їх майбутнього європейського туру будуть повністю повторювати харківський "life must go on", але, думається, що "загальна пастораль" таки залишиться.
Нинішні "Квін" запам'яталися своєю інтелігентністю в музичному сенсі. Іноді подібна стриманість, концентрованість і навіть холоднокровність виступу (за мірками майданних концертів) навіть здавалася не сповна оціненої публікою, що вимагає хліба і видовищ. Втім, такі моменти якщо й були, то явно не зависали надовго - старина Брайан Мей (який, на думку однієї глядачки концерту, що не помінявся зовсім) так Роджер Тейлор впевнено тримали марку, балансуючи між сантиментами і драйвовими сольнякамі.
Що стосується Пола Роджерса, про який в українського слухача ще виробилося однозначної думки, то він зайняв позицію оптимальну. Чи варто ще раз згадувати всю труднощі положення Роджерса? Діяв він достатньо компетентно і з розумінням. Природно, було б недоречно тупе використання "фішок" Фредді Меркьюрі, але і з іншого боку, не можна було б просто відхреститися від стилю покійної легенди. Ці перешкоди Роджерс минув професійно ....
Але яка ж магічність моменту відчулася в той момент, коли Фредді знову зібрав тисячі людей воєдино. Так почалася Bohemian Rhapsody, коли на екрані з'явився Меркьюрі за піаніно, граючи як ніби нам звідкись здалеку. Найменше вірилося, що пісня цієї людини насправді не має до нинішнього концерту ніякого відношення, а сам він уже ніколи не заспіває її наживо. Пройшла частину відео, і в пісню органічно влетіли вже всі "відчутні" музиканти, продовживши парад думок і спогадів.
"Квін" відіграли в Харкові панораму своєї ж історії, ні більше ні менше. І пішли стримано, ніби не хотіли злякати цей "kind of magic". І навіть дії віпів, від танців Михайла Добкіна і оцінює погляду пана Кернеса до Віктора Пінчука та Олени Франчук, розмахують презервативами, вже не здавалися такими завзятими, якими були ще півгодини тому ...
Що було далі? Далі все, як завжди: вагони метро, ??набиті збожеволілої молоддю (переважно в спортивних костюмах), жваві вулиці да відзвуки останніх мелодій в голові.
А наостанок - напівсонний таксі, де, як не дивно, звучить не надривний голос зі "дорослого радіо", а відчайдушний вокал Фредді Меркьюрі.
- І що, був нормальний звук? - Запитує таксист.
- Та начебто ... - відповідаю я.
Ми мовчимо, слухаючи пісню.
- Я взагалі Pink Floyd люблю, але це ...
У динаміці чітко чутно:
Theres no time for us,
Theres no place for us,
What IS This Thing That Builds Our Dreams Yet Slips Away
From US ...
Who Wants To Live Forever
Who Wants To Live Forever?
Ooooooooooooooooohhh ...