Король Убю, Шейлок, Александр Калягин et cetera
Малые гастроли театра Et Cetera оставили ощущение непопадания в цель. Александр Калягин, конечно, талантливый актер, но зачем было комедию ломать?..
То ли актер, то ли председатель союза
На встрече с киевскими журналистами Александр Калягин выглядел несколько заторможено. Лоб мыслителя, точно, как у Владимира Ильича на станции метро «Театральная», шарф поверх свитера, взгляд блуждал по бутылкам на столе. Народу собралось много, но создавалось впечатление, что большинство все же смутно осознают роль Калягина в современном искусстве.
Гость начал жестко: «Вопросы есть?» Вопросы были, но все какие-то неказистые и уж никак не театральные: о месте Чичикова в современной жизни, о том, как Россия переживает кризис. С лица московского гостя не сходила брезгливая мина, будто он никак не мог уразуметь, зачем его сюда позвали и о чем толковом он может говорить с этими собравшимися малолетками.
Пожалуй, единственной темой, зацепившей гостя, были проблемы Союза театральных деятелей, возглавлять который ему выпала честь. Калягин отметил, что, похоже, в российских верхах худо-бедно начали соображать, что на культуру надо тратиться и тратиться всерьез. Даже наметилась тенденция осознания того, что культура и досуг - это разные понятия, и способ жизни нельзя подменять сферой услуг. Ведь театры, хоть убей, ошибочно ставить в один ряд с прачечными и парикмахерскими.
По поводу отыгранного накануне спектакля Калягин признался, что чувствовалось некоторое сопротивление зрителей...
То ли Арто, то ли хрен знает что
Не берусь судить о том, как произведения Альфреда Жарри выглядели в театре Антонена Арто, но в интерпретации болгарского режиссера Александра Морфова «Король Убю» смотрелся весьма плоско и невдохновенно. Искать политические аналогии с абсурдными диктаторами не возникало ни малейшего желания, иначе спектакль примкнул бы к второразрядным комиксам.
Сам Калягин в роли Убю, с раскрашенным по-клоунски лицом, был лишен важнейшего орудия актера - мимики. Восполнить недостачу за счет тоненького голоска и ругательств (от «дерьма» и «жопы» до «х..ни») представлялось уж больно жалким режиссерским приемом.
Остальные действующие лица наяривали в ту же дуду, представляя единый балаган. Типажная осмысленность прорвалась лишь у якобы беременной девушки из деревни в исполнении Наталии Житковой, но ее крохотный эпизод никак не мог повлиять на общий дух повальной безвкусицы и непопадания в цель. Поэтому самым лояльным ощущением, которое могло вызвать это представление, было недоумение.
Что до упомянутого Александром Александровичем «сопротивления» зрителей, то следует упомянуть о специфике киевской публике в тот вечер. Спектакль шел без рекламы. Привезшая театр Et Cetera в Киев фирма решила провернуть гастроли втихаря - даже на фасаде театра не присутствовало ни одной афиши. Зато распространители поработали усердно, и зал был практически полон (ценовой потолок составлял 2000 грн.). Но, как и следовало ожидать, при такой раскрутке зал заполнили далеко не театралы. Впрочем, г-ну Калягину было грех жаловаться на отсутствие контакта - все скабрезные шутки Убю находили гогочущий отклик в разных местах зала.
То ли фарс, то ли...
Великолепная музыка Гии Канчели. Потрясающие мелодические фразы, обрывающиеся в действие, и ритмические пассажи, это действие наполняющие и организующие. Музыкальные конструкции Канчели провоцировали то улыбку на лице, то мерное подрагивание конечностей, наполняя восторгом душу.
Прекрасные декорации Георгия Алекси-Месхишвили. Смесь компьютерного офиса, дворцового зала и хлева, в котором обитают золотой телец и прочая откормленная живность. Детали толково обыгрываются актерами и используются достаточно эффективно.
Забавная придумка - показ на экранах мониторов бегущей строки российской финансовой биржи с информацией о курсе акций.
Оригинальное изобретение с отказом от антракта, кода после закрытия занавеса один из исполнителей провоцирует зрителей на аплодисменты, после чего заявляет, что зал желает не уходить перерыв и предпочитает смотреть спектакль дальше. (Хотя находка несколько рискованная: 2 часа 20 минут без передышки для современного зрителя - задача не из легких.)
Ну, вот и все! Все, что можно выцарапать из себя доброго по поводу «Шейлока», то бишь «Венецианского купца», театра Et Cetera. Можно, конечно, повесить сопли на Шекспира, который назвал свою пьесу комедией. Вот Стуруа и поставил что-то вроде фарса, упразднив временные рамки, насытив спектакль пластикой и трюками, которые должны были вызывать смех.
Актеры, вероятно, выполняют поставленные им цели, но за душу не цепляют. Даже Александр Александрович Шейлок выглядит никаким - от его реплик ни холодно, ни жарко. Правда, по ходу действия успокаиваешь себя тем, что у главного героя есть сцена в суде - вот тут-то Калягин и врежет! Не врезал...
